Чудо света XIX века, которое критиковал Достоевский. Что это за Хрустальный дворец, давший название футбольному клубу?

«Кристал Пэлас» нечасто радует большими достижениями, обитая в нижней половине турнирной таблицы английской премьер-лиги. В минувшем сезоне они остались верны традиции, заняв 12-е место, а вот в Кубке пошумели. И не просто пошумели, а завоевали этот трофей, обыграв в финале «Манчестер Сити»!

Таким образом лондонцы обеспечили себе место в еврокубках, но и здесь попали в историю. Точнее, угодили: оказалось, что «Кристал Пэлас» не имеет права участвовать в Лиге Европы, так как там уже обосновался «Лион», у которого с английской командой один и тот же совладелец. Придется довольствоваться Лигой конференций.

УЕФА не пустил «Кристал Пэлас» в Лигу Европы. Место досталось «Лиону»

Зато «Кристал Пэлас» совершенно точно выступит в Суперкубке Англии, где сразится с чемпионом «Ливерпулем». Чем не повод еще раз поговорить об этой команде?

О тактике, стратегии, трансферах — в другой раз, но есть еще одна интересная тема: откуда у «Кристал Пэлас» такое необычное название? Обратимся к истории.

Ярмарка тщеславия или торжество прогресса?

Перенесемся в XIX век — век промышленной революции, время, когда вера в торжество научно-технического прогресса была почти непоколебимой, а каждое государство, претендующее на мировую значимость, стремилось продемонстрировать свои достижения в науке, технике, экономике и культуре. Тогда и зародились Всемирные выставки.

Первая из них состоялась в 1851 году в Великобритании. Это было логично: англичане в то время были впереди планеты всей в экономике и промышленности. Выставка должна была стать не просто ярмаркой тщеславия, но и эффектной рекламой британской продукции. Однако и другие участники выставки (а их было несколько десятков) должны были составить достойную конкуренцию.

Было понятно, что Всемирная выставка требует высочайшего уровня организации и оформления, а павильон должен быть выдающимся архитектурным сооружением и в то же время соответствовать новейшим достижениям строительной и инженерной мысли. Организаторы рассмотрели около 250 разнообразных проектов, и все они были отвергнуты. И тогда на сцену вышел Джозеф Пакстон.

Фото Global Look Press

Как садовник дворец построил

Вообще-то он был... садовник. Разумеется, не простой, а весьма прошаренный. В Соединенном Королевстве Пакстон считался главным специалистом по сооружению оранжерей и парников. Он отточил свои навыки и приобрел известность на службе у герцога Девонширского. В Чатсуорте, герцогском имении, он разбил прекрасный парк, построил там множество теплиц и оранжерей, в том числе Великую оранжерею, которая на момент постройки была крупнейшим стеклянным сооружением в мире. Поэтому нет ничего удивительного в том, что предложенный Пакстоном проект павильона Всемирной выставки представлял собой огромную оранжерею из стекла и металла.

Вокруг идеи Пакстона бушевало немало споров. Его проект выбрали, когда до дедлайна оставалось не так много времени. Идея гигантского дворца-оранжереи покорила своей смелостью, а также тем, что в отличие от многих других проектов укладывалась в заявленный бюджет. В итоге огромное здание из чугуна и листового стекла площадью 90 тысяч квадратных метров было возведено на территории лондонского Гайд-парка за удивительно короткий срок — всего 190 дней.

«Хрустальный дворец», который построил Оливер. Колонка Казанского — о финале Кубка Англии

Как показали исследования, ускорить строительство помогло использование стандартизированной винтовой резьбы. Удивительно, но то, что в наши дни считается самим собой разумеющимся, в середине XIX века было чуть ли не революцией. Джеймс Уитворт, проанализировавший различные формы и размеры болтов основных британских производителей, впервые предложил единый стандарт лишь в 1841 году, всего за 10 лет до возведения Хрустального дворца. А официально использованная в строительстве винтовая резьба стала единым британским стандартом лишь в 1905-м.

Хрустальный дворец был достроен в срок, как раз к началу Всемирной выставки. Ее официальное открытие состоялось 1 мая 1851 года. В огромном здании уместились все экспонаты выставки: более 14 тысяч экземпляров. Хрустальный дворец достигал 564 метров в длину, а его стеклянная крыша поднималась так высоко, что во время строительства даже не пришлось рубить старые деревья Гайд-парка — они уместились в этой удивительной гигантской оранжерее. Всемирная выставка прошла с большим успехом. Ее посетили около 6 миллионов человек. И можно сказать, что именно павильон выставки, Хрустальный дворец, стал ее главным экспонатом.

Фото Global Look Press

Новая жизнь Хрустального дворца

По окончании Всемирной выставки дворец предполагалось разобрать. Однако Пакстон не захотел мириться с гибелью своего детища. Он привлек частных инвесторов, создав компанию, которую так и назвал — The Crystal Palace Company, выкупил конструкции дворца и приобрел земельный участок в лондонском районе Синденхем.

Там уже к 1854 году дворец был воссоздан и обновлен: его дополнили две водонапорные башни, фонтаны, а вокруг был разбит парк с искусственным озером, гротами и скульптурами динозавров и других вымерших животных в натуральную величину. Они создавались под руководством британского палеонтолога Ричарда Оуэна.

Против чар Гвардиолы нашли антидот. «Кристал Пэлас» показал, как ломаются старые смыслы

К дворцу подвели отдельную железнодорожную ветку, а сам он стал крупнейшим выставочным центром, где также проводились ярмарки, фестивали и даже первая в мире выставка кошек. В 1911 году The Crystal Palace Company обанкротилась, и все ее имущество выкупил лорд Плимутский. Два года спустя Хрустальный дворец стал государственной собственностью.

Влияние Хрустального дворца на дальнейшее развитие архитектуры и инженерной мысли неоспоримо. Использование металлического каркаса и стеклянных перекрытий стало характерным явлением в архитектуре второй половины XIX века и более позднего времени. Эти новшества активно применялись в бурно развивающейся промышленной архитектуре, а также в создании общественных зданий, требующих света, большой вместительности, прочности одновременно с легкостью. И не менее важный тренд — стандартизация. Использование стандартных элементов — стеклянных плит, металлических рам, болтов — облегчило монтаж, существенно увеличило скорость строительства и было взято на вооружение архитекторами последующих поколений.

Федор Михайлович Достоевский.

Фото Global Look Press

Взгляд из России: Достоевский против Чернышевского

Столь же неоспоримо впечатление современников. Для многих Хрустальный дворец стал воплощением бурного промышленного и технологического развития. Словом, таким же символом эпохи, каким позже станет Эйфелева башня. Особое внимание к павильону Всемирной выставки было приковано, как ни странно, в России.

Искусствовед Катя Дианина объясняет это, помимо прочего, кризисом саморепрезентации. Страна стояла на пороге преобразований, но какой должна была стать новая Россия? Славянофил Кошелев побывал на Всемирной выставке 1851 года и так писал о Хрустальном дворце: «Бывали огромные здания, но это превзошло все доселе известные, не только размерами, но простотою и однообразием линий и материалов, — особенно сильно действует оно необычайностью своего вида». Ему вторил другой славянофил Хомяков: «Да, хотелось бы и мне взглянуть на это чудное здание из железа и хрусталя, посмотреть, как легко поднимались трубчатые столбы, как смело перегибались стеклянные арки, как свет играл на этом странном хрустале, прозрачном для лучей света и непрозрачном для зрения».

В первой половине 1860-х образ Хрустального дворца проникает и в большую литературу. В 1863 году на страницах журнала «Современник» публикуется философский роман Николая Чернышевского «Что делать?», написанный им в заточении. На его страницах Хрустальный дворец воплотился в знаменитом утопическом видении новой России — четвертом сне Веры Павловны:

«Здание, громадное, громадное здание, каких теперь лишь по нескольку в самых больших столицах — или нет, теперь ни одного такого! Оно стоит среди нив и лугов, садов и рощ... Но это здание — что ж это, какой оно архитектуры? Теперь нет такой; нет, уж есть один намек на нее — дворец, который стоит на Сайденгамском холме: чугун и стекло, чугун и стекло — только...» И так далее. Наверное, неспроста удивительная архитектура будущего, в котором люди работают и веселятся, пока большую часть тяжелого труда за них выполняют машины, вдохновлена именно Хрустальным дворцом «на Сайденгамском холме».

Вековая история, ноль трофеев и мудрый тренер у руля. Клуб, который хотел купить Чалова

Совсем другой образ Хрустального дворца создал Федор Достоевский в своих «Записках из подполья». Они увидели свет в 1864 году и многими были восприняты как своеобразный ответ Чернышевскому. Тон героя повести, «подпольного человека», ведущего разговор с неким воображаемым собеседником, весьма язвителен: он не верит ни в утопию коллективного труда, ни в проповедуемый Чернышевским «разумный эгоизм»:

«И с чего это взяли все эти мудрецы, что человеку надо какого-то нормального, какого-то добродетельного хотения? С чего это непременно вообразили они, что человеку надо непременно благоразумно выгодного хотения? Человеку надо — одного только самостоятельного хотения, чего бы эта самостоятельность ни стоила и к чему бы ни привела... Вы верите в хрустальное здание, навеки нерушимое, то есть в такое, которому нельзя будет ни языка украдкой выставить, ни кукиша в кармане показать. Ну а я, может быть, потому-то и боюсь этого здания, что оно хрустальное и навеки нерушимое и что нельзя будет даже и украдкой языка ему выставить».

И дальше, еще больше снижая пафос: «Я не приму за венец желаний моих — капитальный дом, с квартирами для бедных жильцов по контракту на тысячу лет и на всякий случай с зубным врачом Вагенгеймом на вывеске». «Хрустальный дворец» внезапно появляется и в «Преступлении и наказании»: в романе так называется «весьма просторное и даже опрятное трактирное заведение», куда Раскольников приходит, чтобы поискать в газетах новости о совершенном им убийстве.

Какое отношение образ Хрустального дворца из романа «Что делать?» и произведений Достоевского имеет к реальной постройке Джозефа Пакстона? По-моему, почти никакого. Что еще раз доказывает: удивительное здание так сильно впечатлило современников, что его образ зажил собственной жизнью.

Фото Getty Images

«Придворная» команда

На прилегающей к Хрустальному дворцу территории издавна существовали спортивные площадки. Уже в 1857 году под патронажем The Crystal Palace Company возник крикетный клуб, а в 1861-м — любительская футбольная команда, ставшая одной из соучредительниц английской футбольной ассоциации. Уже в 1876 году команда распалась, поэтому многие историки спорта оспаривают прямую преемственность между ней и нынешним клубом.

Тем временем чрезвычайно вместительный футбольный стадион «Кристал Пэлас» (сейчас на его месте одноименный Национальный спортивный центр) с 1895 года стал популярным местом проведения крупнейших спортивных соревнований, в том числе нескольких финалов Кубка Англии. Число зрителей неоднократно превышало сотню тысяч.

Оглушительная сенсация в Кубке Англии! Гвардиола и «Ман Сити» без трофеев, у «Кристал Пэлас» первый титул

Владельцы Хрустального дворца решили, что стадиону нужна своя команда, и в 1905 году учредили профессиональный футбольный клуб «Кристал Пэлас». Однако напрямик в высшую лигу он не попал и был вынужден начинать с низов. На местном стадионе он выступал до Первой мировой войны, когда Адмиралтейство реквизировало для своих нужд Хрустальный дворец и прилегающие территории. После нескольких лет скитаний в 1924 году «Кристал Пэлас» обрел новый дом — им стал стадион «Селхерст Парк», где команда выступает и сейчас.

Фото Getty Images

Грустный финал красивой истории

История Хрустального дворца закончилась печально. Несмотря на то что здание продолжало оставаться в прекрасном состоянии, регулярно инспектировалось и ремонтировалось, это не уберегло его от пожара. В ноябре 1936 года сотрудники дворца не смогли справиться с внезапно вспыхнувшим огнем. Когда наконец вызвали пожарных, было слишком поздно. В огне погибла большая часть здания, уцелели лишь две водонапорные башни и часть главного нефа — их разобрали позже. О причинах пожара было немало споров, к единой точке зрения прийти так и не удалось.

По мнению многих современников, с разрушением Хрустального дворца закончилась целая эпоха. Так погибло здание, которое стало одним из символов своего времени и сильно повлияло на архитектуру. Однако до сих пор существует одноименный район Лондона, одноименная железнодорожная станция и одноименная футбольная команда, которая совсем скоро сразится за Суперкубок Англии.