26 янв 19:00
Сразу за новогодними сказками в российский прокат ворвался фильм «Левша», снятый по мотивам одноименной повести Николая Лескова. Бодрый шпионский триллер расскажет о судьбе тульского гения Николая Семеновича Судина по прозвищу Левша и о его непосредственном участии в делах Российской империи. Разбираемся, какой вышла экранизация знаменитого сказа и что в ней осталось от первоисточника.
Конец XIX века. В Российской империи неспокойно. Пока британцы продолжают устраивать провокации на границе с Афганистаном, Петербург готовится к открытию первой в стране электростанции. Кроме того, в царском дворце завелся шпион. Вернее, десятки механических блох, которых заморский враг использует для добычи ценных разведданных.
Разобраться в ситуации и поймать шпиона поручают подающему надежды полицейскому Петру Александровичу Огареву, который уже не раз доказывал свою лояльность императору Александру III. Они оба всей душой верят в русских людей — не менее умных и рукастых, чем коварные англичане. К расследованию приглашают Николая Семеновича Судина, спившегося народного умельца по кличке Левша, о смекалке которого слагают легенды. Он изрядно потерял форму: оброс патлами, левую руку заменил протезом, пропил остатки гения, тоскуя по умершей жене. Но его изобретения действительно опережают время. Левшу мало заботит судьба государства, однако обещанная Огаревым возможность вернуть своих некогда отправленных в интернат детей все же побуждает Сурина снова взяться за инструменты и отправиться в Петербург.
За внушительный шпионский триллер с налетом стимпанка стоит поблагодарить Илью Куликова, известного множеством народных хитов. Начиная с «Полицейского с Рублевки» и «Закона каменных джунглей» и заканчивая «Перевалом Дятлова» и «Камбэком». К сценарию приложила руку Валерия Подорожнова («Отмороженные»), а кресло режиссера занял Владимир Беседин, открывший франшизу «Майор Гром».
Даже с большим допущением нового «Левшу» нельзя назвать экранизацией повести Николая Лескова: императора заменили, Крымскую войну мягко вытеснили воображаемой Афганской кампанией, а мораль и вовсе решили опустить. Остался главный герой, но и тот не без изменений — косой мужичок с выдранными волосами, описанный в книге, превратился в отечественный аналог Инспектора Гаджета.
К счастью, фильм можно похвалить за грамотные заимствования из зарубежных франшиз. Вся атмосфера картины сквозит «Шерлоком» Гая Ричи, что идет ей только на пользу. Химия между центральными персонажами — Суриным и Огаревым — периодически напоминает Шерлока и Ватсона, но без изысков. Дизайн различных блох-шпионов местами ссылается на «Трансформеров» Майкла Бэя, и это обеспечивает фильму по-настоящему «вкусный» визуал.
По большей части картина вышла юмористической. Сурин лихо выводит из строя противников яйцами-электрошокерами, его типаж отдает буффонадой (сценическое представление, построенное на комических, шутовских положениях. — Прим. ред.) на манер персонажей фильмов «Розовая Пантера» или «Агент Джонни Инглиш». Злодей-шпион совершенно не выглядит угрожающим и пользуется весьма дешевой и устаревшей тактикой кинозлодея: «расскажи свой план, чтобы герою было легче его сорвать». Так что ожидать серьезного шпионского триллера не стоит, но комедии хватит на всех.
В роли Левши невероятно органично смотрится Юрий Колокольников, его богатый голливудский опыт отлично дает понять, что стимпанк-блокбастер для него несколько маловат. А вот Федор Федотов в роль Александра Огарева вложил всего себя, словно намекая, что мог бы взяться и за более внушительные роли. Не обошлось и без старой гвардии. В расшитых мундирах периодически мелькают Ян Цапник и Александр Чевычелов, а также Алексей Гуськов, разумеется, в ролях различных генералов.
Имеет место и центральная женская роль, любовный интерес Огарева — Татьяна, умело исполненная Леонелой Мантуровой. Барышня, мечтающая играть на фортепиано, но по воле тирана-отца сидящая в МИДе, словно птица в клетке.
Хотя критики приняли фильм без восторгов, не стоит обходить его стороной. «Левша» — это приятный аттракцион, на который стоит взглянуть ради развлечения и отдыха. Воспринимать его как нечто серьезное — большая ошибка, поскольку создатели вряд ли вкладывали в картину по-настоящему глубокие мысли. «Левша» антуражный и бодрый, в основном пародийный и уж точно не претендует на историческую достоверность или следование первоисточнику. Если воспринимать ее таким образом, картина в самом деле становится приятной, и сразу возникает стойкое впечатление, что руки «Левши» растут из нужного места.
